retour à l'accueil

Documentation d'artistes diplômés de l'EESAB, 2015 - 2021

Sylvain Le Corre

MÀJ 25-07-2022

« Car comme le dit fraîchement Sylvain Le Corre, contre toute évidence à l’échelle de l’histoire humaine, il se pourrait finalement que «la mort n’existe pas». Leçon remontée des jardins Zen, qui ont tôt su prendre la mesure des hétérogénéités temporelles : le temps des hommes ne saurait en effet se comparer à celui, tellurique de la montagne, fluide de l’eau, ou même aérien d’un champignon. Si les genres du vivant peuvent s’éteindre, le temps qui les transporte ne connait pas l’urgence. Leçon retenue par les aquarelles de Le Corre, qui observent aux frontières des enracinements, des pourrissements, des hybridations, l’inventivité des mutations du vivant qui pourrait bien, peut-être, ne pas s’inquiéter de son extinction.»
Stéphanie Katz

Extrait de «Au risque du Floral», texte de Stéphanie Katz pour le catalogue d’exposition Flora Maxima, édition du Domaine de Kerguéhennec. Juin 2019

___________________

L’océanique des flaques ou le paysage par le milieu   -  Henri Guette


Depuis les fenêtres de la galerie du Dourven, il est facile de se laisser happer par le paysage. Le visiteur du haut de cette pointe se projette dans la baie de Lannion, face au ciel, et a l’impression de dominer le panorama. Pourvu qu’il y ait un coucher de soleil, le spectacle est complet. Lieu de résidence autant que lieu d’exposition, cette ancienne maison a été pour Nicolas Desverronnières et Sylvain Le Corre l’opportunité d’entrer dans le paysage autrement et précisément en en proposant le tour, en l’abordant par le milieu. La façon dont les deux artistes sont intervenus sur la structure même du bâtiment en témoigne. Du côté de la pinède, la façade s’est couverte de mycètes, des sculptures qui viennent s’accrocher aux murs comme de véritables champignons quand du côté de la mer ce sont des hermelles, des sculptures, elles aussi inspirées du vivant et plus précisément de vers tubicoles, qui ont colonisé les rebords de fenêtres. La distinction entre intérieur et extérieur tient à des murs que l’on sait de plus en plus fragiles.

Les mycètes sont apparus pour la première fois dans le travail en duo de Nicolas Desverronnières et Sylvain Le Corre en 2016. L’installation in situ Mycète extension prenait alors place sur une façade du château du Coscro qui avait pour particularité d’être le mur vestigial d’un bâtiment disparu. La forme presque parasite du champignon, s’insérait dans les interstices de l’histoire et rappelait à la fois un devenir ruine et la façon dont la vie organique, en s’adaptant, s’appuyant sur les débris pouvait se développer. Cette conviction que le cycle du vivant et de ses mutations dépasse la mort se trouve dans les travaux de Sylvain Le Corre et notamment ses aquarelles où d’un crâne s’élève une pousse, d’une souche d’arbre renversée prolifèrent des champignons. La relation entre les concepts de nature et de culture fait aujourd’hui l’objet de nombreuses discussions pour dépasser la longue opposition qui a prévalu dans la philosophie occidentale ; c’est précisément à cet endroit que travaille le duo, revendiquant à chaque nouvelle collaboration un travail de terrain, d’observation et d’expérimentation.

Les mycètes sont revenues en 2021 mais cette fois accompagnées d’hermelles qui laissent sur les rochers et les côtes des traces si caractéristiques. Le fait de parler de ces sculptures-installations comme d’organismes vivants n’est pas anodin ; elles peuvent s’étendre et recouvrir d’autres lieux. Imitant la croissance spontanée de ces organismes et jouant des échelles, ces sculptures nous invitent à être attentif à ce qui est là. Elles peuvent en même temps de façon détournée être utilisées comme perchoirs par les oiseaux et en plein air servir d’abris aux insectes. Si ce n’est pas le but premier, cette inclusion de l’artefact dans le paysage avait fait l’objet d’un travail spécifique Refuges (2019-20) de la part des deux artistes qui avaient à la demande de l’artothèque d’Hennebont investi un lycée. Combinant engagement civique, scientifique et artistique, ils avaient à la fois conçu des abris pour les animaux hors de portée de regard et une sculpture concentrant différentes formes d’habitats pour sensibiliser le public à ces présences par des éléments d’architectures qui renvoient à des concepts humains.

La maison du Dourven est pour l’heure un refuge mais l’on sait les littoraux aujourd’hui menacés par le réchauffement climatique et l’activité humaine. L’hypothèse de voir se développer des formes de vie sur le bâtiment ne relève pas que de la sculpture mais d’une conscience du paysage comme milieu. Le philosophe Henri Maldiney qui avait développé une réelle phénoménologie de paysage au travers de la marche et des représentations artistiques comme celles de Tal Coat nous invitait à toujours nous poser la question : sommes-nous “devant” ou “dedans” le paysage ? L’exposition de Nicolas Desverronnières et Sylvain Le Corre nous place dedans, investiguant le paysage du Dourven sous toutes les coutures. Ayant mis au point un quadrillage minutieux, les deux artistes se sont intéressés à la géologie du territoire, à sa faune et à sa flore mais aussi aux activités humaines qu’il accueille, de l’extraction de granit aux activités de communication. Cette tentative d’épuisement s’exprime dans une grande diversité de médias du dessin à l’aquarelle en passant par la sculpture où les deux pratiques de l’un et de l’autre se fondent sans que l’on ne puisse plus les distinguer.

Nicolas Desverronnières et Sylvain Le Corre ont voulu établir un atlas, c'est-à-dire en reprenant la définition du dictionnaire, un recueil ordonné de cartes conçu pour représenter un espace donné et exposer un ou plusieurs thèmes. On retrouve des relevés des laisses de mer mais aussi traités à l’aquarelle, des laminaires, du goémon, un herbier d’algues. Si l’on y regarde d’assez près on observe des inscriptions chimiques qui révèlent l’emploi que l’on peut faire de ces algues pour obtenir par exemple de la soude. Ces détails, témoins de scientificité, de recherches approfondies, montrent combien les artistes ont cherché à relationner avec le paysage et ceux et celles qui le façonnent. Des sculptures aux formes architecturales renvoient à l’activité d’extraction de granit qui a longtemps fourni les villes en pavés mais aussi à d’autres structures humaines et portuaires. Les deux artistes s’intéressent autant à la matérialité d’un paysage qu’à l’imaginaire qu’il inspire. Le jeu d’échelle de certaines constructions, les associations dans certains dessins laissent ainsi imaginer l’homme comme un bernard-l’ermite, vulnérable hors de sa maison.

L’exposition et son mobilier de présentation pensé et conçu par les artistes n’est pas sans rappeler les cabinets de curiosités. La notion d’atlas évoque elle-même quelque chose des sociétés géographiques du XIXème siècle dont Jules Verne faisait le cadre de ses romans. Nicolas Desverronnières n’avait pas caché son intérêt pour le dispositif du diorama dans de précédents travaux comme Mobile Silva (2020) ou Bocage program (2019) qui créait des écosystèmes en vitrine ou en boîte et que l’on regardait à distance autant que le dispositif de monstration. Relativement complexe, ce dispositif jouait de la lumière, de l’hygrométrie et de l’aération pour faire alterner des micro-climats dans des décors de récupération. On peut sans doute y voir une manifestation du sense of wonder anglo-saxon que l’on pourrait traduire par sens de l’émerveillement. Ce sens de l’émerveillement qui joue à plein dans les musées d’histoire naturelle et forums des sciences appelle chez le spectateur un état à la fois émotionnel et intellectuel. C’est le vertige d'être rappelé à l’immensité du cosmos et à notre place qui peut stimuler une curiosité scientifique ou une conscience écologique. C’est cette émotion que Nicolas Desverronnières et Sylvain Le Corre traduisent esthétiquement.

La notion de local est importante pour les deux artistes ; il s’agit d’une économie autant qu’une d’une écologie des pratiques. Faire avec ce qui est déjà là implique d’habiter l’espace avant d’y concevoir quoi que ce soit. On en trouve sans doute le meilleur exemple avec le projet commun Batellaria (2017) qui était au cœur de la restructuration d’un quartier de Rennes quand l’exposition L’Océanique des flaques repose sur une autre dynamique. En partant du local, de la pointe du Dourven, le propos des deux artistes se veut global. Ce qui affecte un territoire finit par en affecter un autre ; quand on partage un océan, une mer, et qu’elle déborde à un endroit c’est que l’eau se retire ailleurs. Le titre invite à considérer dans la moindre flaque un reflet d’un monde changeant, une océanique qui influe autant nos réalités que nos imaginaires.

Henri Guette, 2021

Texte écrit à l’invitation de Documents d’Artistes Bretagne pour BASE, été 2021 dans le cadre de la résidence à la Galerie du Dourven.

___________________


Il faudra peut-être un temps d’acclimatation. Se sortir des schémas de l’art spectaculaire, des grands formats, des images évidentes. Il faudrait faire le chemin avec lui. Se poser sur son épaule comme un rouge-gorge attentif, et le regarder faire. Le suivre dans ses promenades. Voleter dans la direction de son regard, se poser sur ce qu’il voit et observer à son tour. Ressentir. Modéliser en esprit les connexions qui s’opèrent entre son imaginaire, son cerveau et ce qui est là, sous nos yeux mais que lui seul voit et transforme ensuite. « Je regarde tout le temps la nature. J’ai appris à voir des formes, des états de transition des végétaux et des animaux. Tout m’intrigue, tout me questionne. J’essaye de comprendre pourquoi ça me touche autant, par des correspondances, des connexions de formes et de couleurs ». Rien d’une pose dans son discours, rien de conceptuel : dans ce que produit Le Corre, l’intensité de son rapport à la nature palpite à l’unisson du nôtre, et se reproduit graphiquement, aisément lisible, sans besoin de cartel ni de médiation. Pour accéder à une lecture empathique de la nature, il lui faut trouver dans son propre corps des échos des systèmes végétaux, entre racines, branches, veines, poumons, peau… Ces formes – un os de souris, des ramifications, des branchages – deviennent des images en lui – dans une phase aux frontières de la méditation – et se transforment alors dans un dessin qui « associe le sens et le rêve ». Un paysage mental, imaginaire mais relié à la réalité, nourri de ressenti et d’émotions, de ce temps passé à « capter le paysage, entre l’observation scientifique et le regard d’enfant ». Ses installations tiennent un peu du cabinet de curiosités, avec des vitrines inspirées de celles des muséums d’histoire naturelle. À l’intérieur, des planches de botanique recensent formes, plantes, systèmes, ceux-là mêmes qui se retrouvent dans les encres de ses paysages imaginaires, échelles changées, associées, transposées, hybridées par cet apprenti botaniste à la Mary Shelley. Pas de dessin préparatoire, mais ses dessins d’étude, qui l’aident à comprendre, ont formé un vocabulaire, dans lequel il pioche pour parler de son rapport à la nature, à la mort aussi, la décomposition, mais sans morbidité. Juste une étape. Dans ses installations, des animaux, sculptés, moulés, naturalisés – il a appris à le faire dans les règles de l’art – « j’ai toujours une boîte, un sac, ou sinon mes poches, pour ramasser des choses ».


Isabelle Nivet, 2017

 ___________________

 


«La fascination de Sylvain Le Corre pour les milieux naturels l’entraîne à explorer des fragments de territoires, hors des sentiers battus. Il observe, note, enregistre, photographie les détails insolites, les curiosités naturelles, les anomalies du monde animal, végétal, minéral, pour ensuite recréer à l’atelier, à travers le dessin, l’aquarelle, le volume, ses cabinets de curiosités, ses mondes fantasmés. Chaque prélèvement dans la nature est prétexte à créer un nouveaux language. Avec son propre vocabulaire, il compose un monde dans lequel toute création serait en état de transition. Tout est vie, tout est échange et transformation entre les rochers, les arbres, les insectes. Les moments de méditations, de rêveries de l’artiste passés à contempler le moiré des carapaces des insectes, la transparence des feuillages, les veines du minéral nous invitent à un lâcher prise de notre quotidien, à se reposer un moment et à se laisser porter et entrainer dans un monde imaginaire, porteur d’altérité, tout en harmonie et quiétude, un monde de rêves sans limites.»


Marie Thamin, Mt-Galerie 12/2016